Dramaturgi·Roman·Krim·+7
Spenningskurven er ikke bare for thrillere
Også en stille samtidsroman trenger vendepunkter. Forskjellen er hva som står på spill.
Les →Skrivetips
Fra forfattere til forfattere. Les andres tips - eller del dine egne.
Språk·Roman·Krim·+10
Klisjéer du ikke hører lenger
Etter nok gjennomlesninger slutter du å se dem. Det gjør ikke leseren.
Les →Redaksjonelt·Roman·Krim·+5
Bikarakteren som forsvinner
Du introduserte henne i kapittel tre. I kapittel åtte er hun borte. Leseren lurer fortsatt.
Les →Dramaturgi·Roman·Krim·+6
Dialog som avslører for mye
God dialog har undertekst. Men noen ganger er det kraftigste en karakter kan gjøre å si akkurat det de mener.
Les →Dramaturgi·Roman·Krim·+5
Temposkift: den usynlige styrken
Korte setninger skaper fart - men det gjør også lange, hvis de har driv. Tempoet sitter i syntaksen.
Les →Redaksjonelt·Roman·Krim·+9
Revisjon er ikke korrektur
Første utkast er det du har å si. Revisjon er å finne ut hva du faktisk mente.
Les →Redaksjonelt·Roman·Krim·+5
Synsvinkelbrudd: den vanligste perspektivfeilen
Hun visste ikke at han løy - men plutselig vet fortelleren det. Leseren merker det.
Les →Redaksjonelt·Krim
Krimmen og den urettferdige ledetråden
Leseren skal kunne løse gåten - i teorien. Hvis ikke, føles oppklaringen som juks.
Les →Språk·Barne- og ungdomsbok
Barn snakker ikke som voksne
Den vanligste feilen i barne- og ungdomslitteratur er dialog som låter som forfatteren, ikke som karakteren.
Les →Redaksjonelt·Roman·Dikt·+1
Landskapet er ikke bare kulisse
Naturbeskrivelser kan drive handlingen, speile en sinnstilstand - eller ha verdi i seg selv.
Les →Språk·Dikt
Rytmen mellom ordene
Et dikt lever i pausen mellom linjene like mye som i ordene selv.
Les →Dramaturgi·Krim·Thriller
Krimmen trenger en klokke
Tidspress gjør alt mer spennende. Uten det kan etterforskningen føles uendelig.
Les →Språk·Roman·Krim·+9
Metaforen som tar over
En god metafor lyser opp teksten. En for lang metafor drukner den.
Les →Dramaturgi·Thriller·Krim
Den falske sikkerheten
De beste thrillerscenene er ikke de farlige. De er de trygge - rett før alt snur.
Les →Redaksjonelt·Krim·Fantasy·+2
Researchen ingen skal legge merke til
Du har brukt seks måneder på research. Leseren trenger ikke vite det.
Les →Novellen er en øvelse i å vite hva som trengs. Det er ikke alltid det samme som det minste mulige.
Redaksjonelt·Novelle
Alt overflødig må bort
Novellen er en egen form - ikke en kort roman. Hvert avsnitt må fortjene plassen sin.
Les →Redaksjonelt·Dikt
Vet du hvorfor det er et dikt?
Hvis teksten fungerer like godt som prosa, er den kanskje ikke et dikt ennå.
Les →Språk·Historisk roman
Dialogen som ikke brekker illusjonen
De sa ikke «stress ned» i 1814. Men de sa heller ikke «visselig, min herre» hele tiden.
Les →Språk·Roman·Krim·+10
Kommaet som virkemiddel
Komma er ikke bare grammatikk. Det er pust, pause og tempo.
Les →Dramaturgi·Novelle
Novelleslutten som forandrer alt
Den beste novelleslutten får deg til å lese første avsnitt på nytt - og se det annerledes.
Les →Språk·Roman·Krim·+6
«Sa hun» er nesten alltid nok
Dialogattribusjonen bør være usynlig. Når den synes, tar den oppmerksomhet fra det karakteren sier.
Les →Redaksjonelt·Fantasy
Verdensbygging som ikke stopper handlingen
Du har bygget en hel verden. Nå må du la leseren oppdage den - ikke forklare den.
Les →Et magisystem uten begrensninger løser problemer. Et med begrensninger skaper dem.
Dramaturgi·Fantasy
Magisystemet trenger konsekvenser
Et magisystem uten begrensninger løser problemer. Et med begrensninger skaper dem.
Les →Dramaturgi·Science fiction
Premisset er ikke kulissen
Fjern det spekulative elementet fra historien. Kollapser den? Hvis ikke - er premisset underutviklet.
Les →